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左二为童依华，左四为作者童孟侯
我们家童依华是老大，我乃阿四头，我下面还有个弟弟。童依华大学毕业后到台湾故宫博物院工作，后来担任了院长的主任秘书，再后来是台湾故宫博物院的研究员兼瓷器组组长。不说她把博物院内所有文物都考察一遍，至少是把中国几千年的官窑都把玩了，她就是管瓷器的，瓷器组组长。
如果我没有记错，国民党在1949年前后运往台湾的文物是2972箱，而留在大陆的文物只有1900多箱。当然，那2972箱是中国几千年文物精品中的精华，留下来的1900箱大概是国民党带不动了。
童依华天天在故宫博物院上班，天天鉴赏中国最精美最古老的文物，实在是太幸运了，实在是太“浸染”了，不让她成为瓷器鉴赏专家也难。
台湾故宫博物院收藏2300余件官窑瓷器，量多质精，世无伦匹。1976年，台湾博物院精选明代成化瓷器200件举行特展，以见我国明代瓷器的造诣。古玩界有句话，叫做：明看成化，清看雍正——这是没错的。
展览会开幕那天，同时出版一本《明成化瓷特展目录》，在这本图片目录集中，姐姐童依华特地写了一篇介绍文章（或者叫论文），题目是《明成化瓷器》。
原文很长，我摘录其中几段——
明朝在中国瓷器的发展过程上，是一个非常重要的阶段，从洪武称帝以迄于崇祯殉国，在这二百七十六年期间，首先在江西景德镇创设了官窑，所有御用的瓷器均集中在此烧制，由于景德镇先天的瓷土蕴藏，加上当地陶工的多年经验和丰富的创造力，将颜色釉、釉上彩绘及釉下彩绘变到了一个新的境界，使明朝瓷器在中国陶瓷史上写下了辉煌的一页……
制作瓷器的先决条件，一般称得上好的瓷土，当然白也是很重要的，其次它的可塑性、缩水性及耐火性也是相辅的重要。瓷土必须先行加工，名曰练泥，其缸浸泥，用木耙搅翻摽渣沉过，一马尾细箩再澄，夹层细绢袋过泥匣内，捭水渗浆稠，复以无底木匣下铺砖，细布紧包，更一砖压制，水干成泥，用铁锹翻扑结实。成化瓷的土质极细，几乎没有杂质，在成品中没有扯裂或其他的缺点，仅于胎，釉间微显浅橙色，足以证明瓷土淘练的精细，就是含有微量的铁粉造成的橙色，亦已能控制……
成化瓷器因其精美，所以不仅官方喜好，“万历时成杯一双价值十万”，而且民间也有仿造者。景德镇陶录载“崔国懋，嘉隆间人，善于陶，多仿宣成窑造法制器，当时以为胜，号其器曰崔公窑瓷，四方争售，诸器重唯杯盏式较宣，成两窑差大，精好则一，余青花彩色悉同，为民陶之冠”。展品中有一件青花加彩梵文花卉杯，器底款识部分的白釉似被磨去，可能是后世人有意更改年款，但是由于青花款是书写在胎上，釉下的，所以不容易轻易更改……
总结的说，成化的瓷器是绝精的，是无与伦比的，不仅前所未有，而且后世无法仿制，此次特展的目的不仅是将此一代精品公诸于大众，引起一般的注意力，也希望今后走上学习研究的道。
童依华一件一件抚摸并且研究故宫博物院的成化瓷器（她当然也把玩过价值连城的鸡缸杯。前几年拍卖行曾经拍卖过一个鸡缸杯，最后拍到2·81亿港元），所以，由她来论述并介绍中国成化瓷器是恰当的。
姐姐还出版过《中国历代陶瓷款式汇集》《中国古代瓷器鉴赏词典》《清代画珐琅特展目录》等书，可惜这几本书我都没有得到，我只有《明成化瓷特展目录》这一本。
我一直觉得鉴赏古代瓷器不能光在电视上看，不能光在图谱上学，也不能在博物馆隔着橱柜玻璃看，然后拍个照回家琢磨琢磨……古瓷必须拿在手上细细把玩，反复鉴赏，才能有所心得。否则很可能纸上谈兵，煞有介事。
后来，童依华到美国得克萨斯州定居。达拉斯博物馆听说后立刻邀请她担任达拉斯博物馆馆长，她婉言谢绝。经过反复磋商反复恳请，最后，姐姐同意担任达拉斯博物馆五人委员会的委员，同意在博物馆做不定期的中国古董讲座，也同意把她收藏的古董在博物馆不定期展出。
2006年，我写了一本名叫《魅惑钻石》的书，我在书的封面写下五句“狠话”：第一句，这是中国第一本专门讨论叙述钻石的书；第二句，这是一本写给白领及有一定文化的人阅读的书；第三句，这是一本用幽默笔调写成的严肃的书；第四句，这是一本融纪实和深远文化思考于一炉的书；第五句，这是一本知识性趣味性俱佳的夹叙夹议的书。
很有点自吹自擂的意思，其实，请一位名家来为此书作序效果会好一点，让人家来吹捧。在北京的《中国远洋报》总编王玉梅听说后，打电话来：我请央视著名播音员、国脸李修平来为你作序怎么样？她可是大名人！也是我的闺蜜！中国十几亿老百姓没有不认识李修平的。
我说：太谢谢王总了，她端庄平和，大家闺秀。
过了几天，王玉梅来电：李修平说她压根儿没有钻石，一颗都没有，所以没法为你作序。
我忽然想到了自己的姐姐童依华，她不仅是中国，而且是世界名人，是顶级的陶瓷鉴定专家，她对古董和时尚物品极具鉴赏力，她不会“没有钻石”吧？我为什么舍近求远叫个陌生人作序？为什么不近水楼台先得月？
我把这个想法告诉姐姐，她欣然应允。以下是姐姐为我的《魅惑钻石》写的序言——
序
知道自己有个作家弟弟，有点飘飘然。
知道自己弟弟还有点名气，有点浑淘淘。
知道自己弟弟居然要我为他写序，却不禁气结，怎么这个弟弟的幽默居然拿我做目标了呢？一般人不是都要名人写序吗？我可从来没为任何人写过序呢！
好吧，就当自己人捧自己人。
说实话，如果你看书是做消遣的人，这本书很有趣味性，可以有想看完为止的冲动。如果你看书是学知识、常识的人，这本书有很多时间、地点、人名、事实，是正规念书人的知识来源。
如果你是以拥有书而满足的人，书架上有一本《魅惑钻石》的话，朋友一定暗地佩服你、羡慕你学识渊博，说不定还猜你拥有多少钻石呢！
孟侯就是这样一个人，在最困难的环境中，除了甘之若饴外，还拼命学习，所以踩在泥里还在观察种子、树茎，等他吸收完了，消化完了，再变成智慧的字句，我们看来又亲切，又详尽，最后会莞然会心一笑，因为很多话都说到心里去了，又有很多话是别人不会把它付诸文字的，你说可爱不可爱嘛。
我自己的专长是古陶瓷，特别是官窑，对于钻石是止于喜欢，也不见得喜欢佩戴，但是看了这书却真是觉得又喜又悲，悲的是我拥有的DIF背后居然有那么多人辛苦钻研，我却不知情；喜的是我又何等幸福能拥有它们。真要感谢孟侯这本十万字的巨著呢！
童依华
于2007年元旦
当我花了一年时间磕磕碰碰写完《魅惑钻石》，当我告诉朋友们我出版了一本关于钻石的书，他们的第一反应竟然如此一致：你现在有几颗钻石？
我顿时无地自容，原来没有什么钻石的人是不配写什么钻石的，用文学界的一句行话来说是“没有生活”，没有生活写什么生活？幸亏有姐姐为我说了几句公道话。
童依华不但懂瓷器，也懂其它的古董，她是在台湾故宫工作的。我不止一次向她求教各种有关古董的事，并且把大陆的一些古玩鉴赏家收藏家推荐给他，比如马未都、王刚。大姐莞尔一笑，不作评论。
20多年前，世界各地的陶瓷收藏家会赶到我姐姐家去，或者把她请到那个国家去，让她鉴定古瓷器。因为她是数一的而不是数二的世界陶瓷鉴定专家。请教的项目是：假的？真的？真的是什么朝代的？现在值多少钱？童依华有求必应，款款道来。对方便要求她签名，认可她的的鉴定。当然，请她做瓷器鉴定是要付报酬的，除此之外，这个被鉴定过的瓷器送拍卖会，起拍价的1% 是要付给童依华专家的。
后来，姐姐不再为收藏家鉴定古代瓷器。我问她为什么？我说我天天在杂志社上班，辛辛苦苦一个月没挣几千块钱；你就这么在家里坐着，说几句鉴定意见，就能挣到大钱，为什么现在不做了？姐姐回答：现在有人冒充我的签名了。
我也稍微收藏一点古玩杂件，但是我从来不收瓷器，也从来不在姐姐面前谈论瓷器，饭店门口摆粥摊，会尴尬的。
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