父亲童大年是近代著名金石书画家，西泠印社早期社员。他生于清同治12年（1873），卒于1953年，享年81岁。原名暠，字幼来。甲辰（1904年）更名为大年。号醒盦，又作心安，其余多以谐音出，如性涵、省庵等。祖父生五子，父亲最幼，故以“金鳌十二峰松下第五童子”自称。原籍江苏崇明，因祖父喜西泠之水木精华，晚年移居湖上。父亲即生于杭州，故我辈均改籍称浙江杭州。
父亲出身书香世家，其祖上及父兄皆有名于时。其祖童立成，字卓夫，嘉庆21年举人，历任浙江数郡知县，为官清廉，被百姓奉为“童青天”。其父童叶庚，字松君，亦科举出身，历任浙江数地县丞，后以军功擢升德清知县。晚年受诬陷落职后，遂以金石书画自操，颇延时誉。精于鉴别古物并书画、创《益智图》并《万玉图（画梅）》均为时人所重。其三兄童晏（叔平），善画花鸟、人物，并工摹印，仿刻何震《七十二侯印谱》行世。其四兄童季泰，亦工金石书画，且学问渊博，亲友有“万宝全书缺只角”之誉，惜英年早逝而声名不彰。
父亲自幼聪颖，受父兄熏陶，8岁即治“平安”印。先从其三兄童晏苦学人物，后攻花卉，偶作山水。从此与金石书画艺术结下了70余年的不解之缘。书、画、印古称“三绝”，虽称兼擅，论者均认为以印为第一。其印工、放兼备，为全能派之代表人物。西泠印社于民国23年（1934）曾集当代印家作品成9册《现代篆刻集》，每册10页，各页介绍一家，而其第8册《童心龛刻印》则为父亲的专集。其书法诸体皆备，而以篆书最为人称道。尤以古砖文撰联，最称独步。此外，诗文与收藏鉴赏亦有名于时。
父亲闲暇之时，亦命我辈修习治印书画之道。惜我辈年幼顽劣，草草为之，终不成气候，无一人能真正得父真传，不过闲时以书画自娱而已。此时想来，愧而汗颜。我兄妹三人，满十周岁时，各得父亲所刻小印二方，分别是名及字，惜几经流离均告遗失。
父亲因为人正直，不屑与小人为伍同流合污。于1920年辞去公职后，即以其艺自赡，篆刻、书法、绘画、艺术品收藏及鉴别，均为时人所重。父亲治艺极勤，晚年时享有盛名而仍一丝不苟。作画则先起画稿，尤擅梅花，色尚天然，以石绿、石青作画上点苔之用。
父亲常命启庆课余研墨。日常所用砚台极大，直径约24厘米，其沿高5厘米，用上等徽墨：圆柱型直径约5厘米、扁方型则宽约5厘米厚2厘米。年幼手细，仅能握其一半。父亲时时叮嘱，磨墨用力均匀、徐徐旋转，不得令墨面歪斜。先入少量清水，待磨稠后逐渐添水再磨，直至研出小半缸墨汁，一般需时1－2小时。磨毕则与父亲对坐书案边，静候。父亲挥毫泼墨作对联时，写毕一字，启庆则轻轻拉动条幅一格。遇上写屏条，四种字体每幅数十字，小小孩童真觉是苦差一桩。觉得父亲偏心，哥哥妹妹都得嬉戏，惟独自己要做事情。此时想来，却明白父亲之苦心所在。盖启庆性情酷似父亲，虽直爽而偏于急躁。幼承庭训，成年后在学术研究上求精进之心不灭，终得成器。
启熊思维敏捷，父亲将祖父所创“益智图”之法，尽情传之。父子二人乐此不疲。时客居沪上，主人胡扑安先生不幸病逝。父亲与启熊合作，以“益智图”版体书就挽联，以寄哀思。启熊日后参军，擅长美术字等，成为部队的文艺骨干，曾参加抗美援朝，经常赴一线战地慰问演出。
父亲一生遭遇坎坷，生活清贫，却一直以“心安”自居，为人风趣。随口对我辈说些典故、诗词、笑话，寓教于乐。尝云：有两位文人相约请客，其菜必寓意诗词之句。甲做东时，以熟鸡蛋一枚蛋黄对切，另置青葱数茎；蛋白切片在青瓷碟中摆成一斜行。是为“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”数日后乙回请，端出豆腐渣一碟；另取一碗注清水，上浮半个鸡蛋壳。是为“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”当时听了，合家大笑。此时细想，却分外酸楚。文人生涯原是囊中羞涩，不得不苦中作乐。然清贫不可畏，心安即是家。
父亲一生为人正直清高，淡泊名利。不屑结交祸国私利之辈，即使出高价求己之作，亦断然拒绝。热衷义举，我辈多次遇见父亲与书画好友联合作画题字，义卖捐献。在不少印章作品中，时作自勉之语。我辈亦从父教，为人处世刚正不阿，绝不阿谀奉承事权贵，善待友人，逆境中不自弃，即父亲语：“行吾心之所安。”
我兄妹三人，均为父亲晚年侧室周湘云所出。故与父年龄差距甚大。虽云父亲，更似祖父。故对父亲生平事迹，也属耳闻者多、目睹者少。
诗云：对酒当歌、人生几何？忽忽数十载光阴，我辈均已华发满鬓。暮年忆父，兄妹三人相对唏嘘。不过零星点滴，信手记来，前尘往事，恍若隔世矣。
童大年小介
童大年—西泠印社早期社员,生于清同治12年（1873），卒于1953年。原名暠，字醒盦，甲辰（1904年）更名为大年。又字心庵，心安,性涵，惺堪,省庵等多以谐音出。室名安居、依古卢。上海崇明县人。篆刻家。幼时学印，师从赵穆。精研六书，尤擅篆隶。工刻印，取法秦汉，旁参明清，融合碑刻文字，好用切刀法，分朱布白多灵气。亦能作花卉。1944年辑自刻印成《童子雕篆》、另辑有《依古庐篆痕》等
(童海根推荐稿） |
