来源：坚东网    童化平 推荐稿

          童雪鸿（1909—1966），著名美术家。原名鸿彦，字万安、卍庵、卍盦，号印隐，别署百箑斋主，安 徽巢湖市人。早年毕业于眶海新华艺术专科学校，曾在安徽、四川等地从事金石绘画和美术教学工作， 1957年任安徽艺术学院美术系副主任。1981

年，人民美术出版社出版《童雪鸿书画选》。

       童雪鸿是早期西泠印社成员，一生治印数千方。抗战时期即辑有《雪鸿印存》五集行世，由黄宾虹、 王福庵、马公愚和张大千等人为之题签。1949年后制印颇多，皆极见功力。他的篆刻艺术成就立足于深厚 的传统，初师皖派，上溯古代玺印，博涉明清以至近代诸名家，尤于邓石如、黄士陵两家有深契，宁静致 远、平淡悠然、古朴苍秀，不激不励而风规自远。以笔者愚见，任何大家的篆刻风格都是以大巧若拙为审 美取向，吴熙载、吴昌硕和黄士陵等莫不如此。吴让之语“篆刻以平正老实为上，让头舒足为余事。”阐 明了这一价值取向和审美指归。

       留心其印痕，虽多见汉印范式，但各有变化，为全国一些著名书画家所镌刻的姓名印，对不同材质的 印章，如牙印、树根印和铜印等都发挥的淋漓尽致。最值得一提的是小印创作，是童雪鸿先生的绝活和过 人之处，深得陈巨来先生的赞赏，见证了他深厚的传统根基。从入印文字来说，针对不同的印面形式布局 ，他有所选择，务求方整圆斜，求其妥帖，无违犯失和之相，而有平中见奇之趣。他以大篆和金文入印者 居多，白文刚劲迅猛，朱文峭拔古朴，形式多样，布白留红，粘连残断都刀笔从容，随心所欲。

        1965年对外文委在日本举办"现代中国书法展览"，入展篆联和印谱颇受赞誉。20世纪60年代，他因刻 了《沁园春·雪》等毛泽东诗词组印而名噪一时。以毛主席诗词为内容，是特定时代的产物，是特定时代 篆刻艺术的生存之道。但童雪鸿的篆刻并没有从吟风赏月、注重刀笔情趣而灌输更多的政治热情，从这些 印章中可读出童老过人的才情和不凡的艺术成就。这和他对传统的浸淫是分不开的。

      对童雪鸿来说，最大的遗憾就是世人从未让见过他所有印章全貌，皆是零星刊出，加上童老为人淡泊 于名利，远离纷纭世事，更有碍于对他艺术成就的研究。

         童雪鸿在书法方面是个多面手，真草篆隶兼擅，观其所书毛主席诗《冬云》行楷中堂，得《张黑女》 笔意很多，笔致轻盈，转折处和撇捺间的碑意很浓。他所走的是碑帖相熔的路子，欹侧取势，字字生奇， 有若惊鸿，却无狂怪刻意弄姿之举。隶书以《礼器》为宗，融《张迁》和《乙瑛》，注重华饰之美，融入 行书笔意，字若飞动，兼用篆意而作，故多含蓄之美。篆书有多种形式，字形有取隶势的，也有吴让之风 格一路的，但改变了均匀用笔的习惯，强化笔意，其中扁方取隶势者和篆刻风格接近。在篆书领域，童雪 鸿还擅长甲骨文，所书甲骨文对联“千言立成若舟下水，十分知足如月在天。”用笔劲健，结字古朴生动 ，金石气跃然纸上，摆脱了用小篆笔法作甲骨的不足，面目很新。因为甲骨文创作在民国时期才出现，几 无前例，创作有一定的难度，既要透露出契刻之要求，也要避免小篆的影响。能有这样的成就，确属不易 。